上课时老师的陈述和讲解一幕幕在我的眼前重现,那个年代和那个年代的设计也犹如剪影般的在脑海中闪过.我感到有些力不从心,只能如此这般很不连贯的把它们拼凑过来.但从中我也发现了些设计的内涵。就比如工艺美术运动,虽然它的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的,创造出了一些朴素而适用的作品。但是工艺美术运动也有其先天的局限,它将手工艺推向了工业化的对立面,这无疑是违背历史发展潮流的,由此使英国设计走了弯路。工业设计就是这样,即要天马行空的想象力,还要忠实于现实的生活感,还要做到设计与工业的最佳结合。正如老师所说的,设计的真谛在设计之外。
当然,时代的车轮是一直在向前发展的,工业设计也是与时俱进的,我们作为工业设计专业的学生更应该与时俱进,把握住时代的脉搏。纵观整个工业设计史,无非是改变了的重复----改变的是时间空间,重复的是历史的足迹!
公元500年至1500年,被看成是人类进步征途中一个漫长而毫无目标的迂回时代——穷困、迷信、黯淡的一千年,将罗马帝国黄金时代和意大利文艺复兴新黄金时代分隔开来。”于是,中世纪无异于“黑暗时代”的代名词。中世纪艺术作品反映的都是宗教题材,而人的现世生活却很少表现。中世纪艺术也因此构成其特有的风格,其演变分为拜占庭艺术、罗马式艺术和哥特式艺术三个阶段中世纪的艺术则是以宗教为主体,重在表现情感和理念的理念化艺术。中世纪艺术是非个人化和非自然化的。所有的艺术只与上帝和上帝的教义有关,所有类型的艺术品如雕刻、绘画、彩绘玻璃等只能在上帝的世界——教堂里存在。艺术成为宗教的奴仆和宗教意识形态的宣教工具。中世纪的思想特征是蔑视物质,正是这种价值观的引导,中世纪艺术作品反映的都是宗教题材,而人的现世生活却很少表现。
正是在这种僵化的思想束缚下,人们逐渐认识到文化的落后,要求冲破中世纪这种呆板,僵化的艺术模式。于是文艺复兴率先从意大利兴起,然后席卷整个欧洲。文艺复兴时期致力于对古代文化的摹仿的艺术形式。就像表示文化思想史上各个时期的许多常见的名称一样,文艺复兴这个概念也只是大致点明了这一时期的本质,因为它本来并不涉及古代文化的复兴。文艺复兴的诞生地意大利,从来就没有与其古典文化的历史失去过联系。意大利特色的罗马式建筑具有和谐的比例和冷静的克制,在立体造型上有别于北方那种笨重、庞大的建筑样式,哥特式建筑在这里仍未被广泛地理解,或者甚至遭到了拒绝。在意大利,文艺复兴发生时并非带着一种革命的激烈,它只不过是要复兴那些一直被认为不可放弃和转让的东西。在意大利,文艺复兴早期也称为“十五世纪”。这个时期不仅使建筑克服了哥特式的尖拱,而且明确地否定了哥特式的空间动态,有利于一种使所有力相互均衡的空间和谐。雕塑通过自由的肢体动作和新发展的心理表达。文艺复兴时期的雕塑家则着手从人的尘世美与真的方面来表现人。
随着经济的发展,资金的积累,以及必要的开放民主的制度的确立,在欧洲大地上英国率先进行了工业革命18世纪60年代,珍妮纺纱机(1765年)的发明和应用是工业革命开始的标志。
蒸汽机是第一次工业革命的主要标志。瓦特先后三次改良的蒸汽机,将人类带入了“蒸汽时代”。
随着社会生产力的提高,大量的产品被生产出来供人们消费,而随着工业革命的进一步深入,人们也逐渐开始关注产品的美观与视觉效果,于是工业设计师出现了,人们也逐渐开始关注产品你的外观而不仅是它的实用功能。随着社会的发展,如今,工业设计已成为人们日常生活中不可缺少的部分。
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